DOI: https://doi.org/10.34680/urbis-2026-6(1)-58-70
Ереван в музыкально-словесном тексте авторского песенного искусства второй половины ХХ – начала XXI вв.
Г. С. Маргарян
Российско-Армянский университет, Ереван, Армения
Ереванская государственная консерватория им. Комитаса, Ереван, Армения
ORCID: 0000-0002-3833-1193
АННОТАЦИЯ
Статья посвящена комплексному анализу музыкально-поэтических текстов армянских авторских песен последней четверти XX – начала XXI веков, посвящённых Еревану как центральному образу армянской бардовской культуры. Армянская авторская песня рассматривается как самостоятельный социокультурный феномен, сформировавшийся в условиях советской и постсоветской городской культуры и обладающий рядом черт, отличающих её от русской авторской традиции. В отличие от последней, тяготеющей к природным, походным и лагерным топосам, армянская авторская песня с самого начала была глубоко укоренена в городском пространстве и адресована ему. Ереван выступает здесь не просто географическим фоном, но подлинным субъектом лирики – живым, дышащим, прощающим, помнящим. Для анализа отобраны наиболее репрезентативные и любимые ереванской аудиторией песни четырёх авторов: Рубена Ахвердяна, Эдуарда Зорикяна, Криста Манаряна и Форша (Ваана Геворгяна). Каждый из них представляет особый художественный и биографический тип барда: Ахвердян – певец ночного города и неизбывной ностальгии; Зорикян – хранитель советского бардовского кода, голос «совковой» интеллигенции, не предавшей город в тяжёлые годы; Форш – музыкант новой формации, соединяющий бардовскую традицию с профессиональным аранжировочным мышлением и жанровой универсальностью. Методология исследования сочетает анализ вербального и музыкального текстов, семиотический подход к городскому пространству, культурологическую концепцию диалога и интерпретативный метод. В статье исследуются соотношение поэтического и музыкального начал в каждом из анализируемых произведений, особенности гармонической и ритмической организации, а также фактурные построения. Выявляются специфические черты армянской городской авторской песни: персонификация и одушевление города, акмеистская предметность образов, эпический каталог как конструктивный принцип, ностальгия как доминирующий эмоциональный модус. Особо анализируется феномен «ереванского текста» как пространства культурной памяти, где личная биография автора неотделима от биографии города. Авторы приходят к выводу, что армянская авторская песня о Ереване представляет собой уникальную форму урбанистической лирики, не имеющей прямых аналогов ни в русской, ни в западной бардовской традиции.
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: Ереван, авторская песня, армянская бардовская культура, городской текст, семиотика города, Рубен Ахвердян, Эдуард Зорикян, Форш, Крист Манарян, музыкально-поэтический анализ, культурная память, ностальгия, урбанистическая лирика.
Библиография
Барт, Р. (1994). Избранные работы. Семиотика. Поэтика (Пер. с фр.). Прогресс, Универс.
Бахтин, М. М. (1975). Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. Художественная литература.
Бородай, А. Д. (2012). Демократизация культурной жизни в советском обществе под воздействием «Хрущёвской оттепели». Вестник университета, 4, 252–256.
Гуревич, Е. А., & Матюшина, И. Г. (1999). Поэзия скальдов. РГГУ.
Джагалов, Р. (2009). Авторская песня как жанровая лаборатория «социализма с человеческим лицом». Новое литературное обозрение, 100, 204–215.
Конова, И. Г. (2013a). Типы Другого и проблема «авторства» в текстах авторской песни. Человек. Культура. Образование, 5(7), 6–16.
Конова, И. Г. (2013b). Смена типов картин мира в песенных текстах второй половины XX века. Вестник Вятского государственного гуманитарного университета, 3(1), 138–143.
Кузьмина, И. С. (2010). Феномен современной фестивальной авторской песни (коммуникативный аспект поэтики текстов): автореферат диссертации. Магнитогорский государственный университет.
Лотман, Ю. М. (2010). Семиосфера. Искусство-СПБ.
Нагорнова, А. М. (2015). Бразильская босса-нова: Saudade в песнях А. К. Жобима. Южно-российский музыкальный альманах, 4(21), 77–82.
Окуджава, Б. (1989). Музыка души. В: Наполним музыкой сердца (с. 3–4). Советский
композитор.
Самарин, Р. М. (1984). Поэзия скальдов. В: История всемирной литературы: в 8 т. Т. 2 (с. 486–490). Наука.
Стеблин-Каменский, М. И. (1984). Мир саги. Наука.
Стернин, И. А. (2002). Авторская песня и русское общение. В: Городской романс и авторская песня (с. 135–138). Воронежский государственный университет.
Сухарев, Д. (2000). Введение в субъективную бардистику. Знамя, 10. https://magazines.gorky.media/znamia/2000/10/vvedenie-v-subektivnuyu-bardistiku.html
Ульмасов, Ф. А. (2017). О двух видах монодического музицирования. Южно-российский музыкальный альманах, 1(26), 21–26.
Campos, A. (1974). Balanço da Bossa e Outras Bossas. Editora Perspectiva.
Информация об авторе
Гаяне Саркисовна Маргарян
кандидат искусствоведения, профессор
Российско-Армянский университет
Армения, 0025, Ереван, ул. Овсепа Эмина, 123
профессор кафедры специального фортепиано
и кафедры истории исполнительства
Ереванская государственная консерватория
им. Комитаса
Армения, 0001, Ереван, ул. Саят-Нова, 1а
ORCID: 0000-0002-3833-1193
e-mail: [email protected]
Для цитирования:
Маргарян, Г. С. (2026). Ереван в музыкально-словесном тексте авторского песенного искусства второй половины ХХ – начала XXI вв. Urbis et Orbis. Микроистория и семиотика города, 6(1), 58–70. https://doi.org/10.34680/urbis-2026-6(1)-58-70
